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quarta-feira, 11 de novembro de 2015 Críticas, Filmes | 13:14

“007 Contra Spectre” é retrocesso narrativo e conceitual na franquia

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Tudo parecia caminhar para outro sucesso acachapante. “007 Contra Spectre” (2015), 24º filme de James Bond, teria a mesma equipe criativa por trás do maior sucesso de público e crítica da série, “Operação Skyfall” (2012). Mas o filme que pretende se resolver como um fecho do arco protagonizado por Daniel Craig é mais presunçoso do que assertivo e menos eficiente do que aparenta.

A opção por sequenciar a trama desde os eventos iniciados em “Cassino Royale” (2006) até então vinha oferecendo um “momentum” ímpar para a franquia. Tratava-se, afinal, de um 007 em início de carreira com uma recém-adquirida licença para matar e às voltas com insegurança, arrogância e, por que não, o amor. Nesse contexto, “Operação Skyfall” ofertou uma mudança de paradigma ao descortinar o passado de Bond e redirecionar o futuro do personagem com mudanças jamais experimentadas no universo do espião britânico.

É bem verdade que Sam Mendes não facilitou para quem quer que assumisse a cadeira de diretor em “Spectre”, mas parece que o tempo curto que o cineasta dispôs para produzir um filme tão grande e ambicioso pesou.

Craig segue dominando o personagem, mas o roteiro não ajuda (Foto: divulgação)

Craig segue dominando o personagem, mas o roteiro não ajuda
(Foto: divulgação)

“007 Contra Spectre” é mal resolvido dramaticamente e inautêntico em matéria de ação. O orçamento generoso de US$ 300 milhões ajuda a disfarçar a falta de gás do filme, mas a longa duração – a maior entre os 24 filmes da franquia – compromete o que poderia funcionar como atenuante.

Nem mesmo o ótimo plano-sequência que abre o filme abrilhanta a cena pré-créditos, um indício do aglomerado de desentendidos narrativos que viria a seguir. Craig consegue, no fio da navalha, manter intacta a motivação que move Bond desde “Cassino Royale”, mas mesmo que os filmes anteriores sejam resgatados na explanação do que é, de fato, a organização criminosa Spectre, o elo pessoal entre Bond e a figura no centro da Spectre é, mais do que fraca, risível. Além de imediatamente evocar paródias famosas do agente como “Austin Powers” e “Cassino Royale” (1967), de Ken Hughes.

Christoph Waltz, que deveria inspirar medo e apreensão, não consegue nada além da mais vã indiferença com caretas e frases feitas que fazem sua participação em “O Besouro Verde” parecer um momento de grande inspiração.

Outro descompasso são as cenas de ação. Tímidas e anticlimáticas, elas não compartilham do brilhantismo criativo dos filmes recentes e apesar de espalhafatosas – grandes explosões e carros destruídos – pouco fazem para cativar a audiência.

Entre tantos erros, o mais grave talvez seja dar margem à velha queixa de misoginia a acompanhar Bond. A participação de Mônica Bellucci não é vexatória por ser breve, mas sim por estar ali apenas para servir como um casinho de Bond, algo com o qual os filmes recentes haviam rompido. Bond seguia tendo casinhos, mas eles tinham algum contexto e, principalmente, não ganharam a face de uma das mais belas e festejadas atrizes europeias.

Não obstante, a relação com Madeleine Swann (Léa Seydoux), que deveria redimir o espião, é mal elaborada dramaticamente e não ecoa na audiência.

Monica Bellucci e a misoginia: Velhos hábitos expostos em velhas fórmulas (Foto: divulgação)

Monica Bellucci e a misoginia: Velhos hábitos expostos em velhas fórmulas
(Foto: divulgação)

O mote de uma mulher envolvida com assassinos e que se vê atraída por Bond por motivos que repugna já fora trabalhado na série com mais inspiração em volumes estrelados por Brosnan e Connery.

É de se lamentar que “007 Contra Spectre” seja um filme tão mediano depois de produções tão bem azeitadas – em especial “Cassino Royale” e “Operação Skyfall”. O fato de brindar os fãs antigos com diversas referências a um Bond mais clássico – como o capanga brutamontes vivido por Dave Batista – não é uma desculpa. Seria ainda mais lamentável se “Spectre” marcasse a despedida de Craig do personagem. Para o ator, que ainda não decidiu se segue à frente da série, é uma questão de recuperar seu legado. “Spectre”, o filme, não a organização, até segunda ordem, deixa Bond em maus lençóis.

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terça-feira, 10 de novembro de 2015 Atores, Filmes, Notícias | 17:30

Louis Garrel virá ao Brasil divulgar “Dois Amigos”, sua estreia como diretor

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Foto: Reprodução/Details

Foto: Reprodução/Details

O ator francês Louis Garrel virá ao Brasil para divulgar “Dois Amigos”, filme que marca sua estreia na direção de longas-metragens. O galã de 32 anos, filho do cineasta Philippe Garrel, desembarca em São Paulo para a pré-estreia do longa no dia 27 de novembro. No dia seguinte, acompanhado de sua namorada, a atriz francesa Laettia Casta, Garrel prestigiará a pré-estreia carioca do filme.

Selecionado para a semana da crítica no festival de Cannes deste ano, “Dois Amigos” narra a relação de Vincent (Vincent Macaigne) e Mona (Golshifteh Farahani), que se conhecem e se tornam amigos. Ocorre que Vincent se apaixona pela moça e passa a estranhar o fato dela sempre precisar ir para casa cedo. Ele não sabe, mas esse comportamento faz parte do cumprimento de uma pena de prisão domiciliar. Curioso para descobrir o segredo de Mona, Vincent aciona o amigo Abel (Garrel).

A estreia de Garrel na direção suscitou elogios dos principais veículos internacionais. “Em sua estreia, Garrel capta um senso de emoção que muitos diretores nunca conseguiram”, anotou a Variety.

O filme tem previsão de estreia para 3/12 nos cinemas nacionais. Confira o trailer legendado abaixo.

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Filmes, Notícias | 15:20

Confira os primeiros cartazes de “Zoolander 2”

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A Paramount divulgou os primeiros cartazes de “Zoolander 2”, que tem estreia prevista para 3 de março de 2016 no Brasil. O filme é dirigido e estrelado por Ben Stiller que, depois de 15 anos da estreia do primeiro, retorna como o modelo Derek Zoolander. Também será possível ver novamente Owen Wilson no papel de HanselWill Ferrell como Mugatu. O elenco ainda inclui nomes como Penélope Cruz e Kristen Wiig.

Zoolander 2 - 2

Zoolander 2

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quinta-feira, 5 de novembro de 2015 Críticas, Filmes | 15:34

Doce e cativante, “Ruth & Alex” fala de amor, Nova York e imóveis

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Foto: divulgação

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“Ruth & Alex” (2014) é daquela estirpe que convencionamos chamar de “feel good movies”. Dirigido por Richard Loncraine (“Wimbledon – o jogo do amor”), o filme flagra um casal da melhor idade às voltas com a necessidade de se desfazer de seu apartamento no Brooklyn e imersos na nostalgia inerente a todo grande processo de mudança.

Alex (Morgan Freeman) é um pintor que apesar de relativo sucesso local, jamais despontou na carreira. Ruth (Diane Keaton) é a estudante progressista que se apaixonou pelo artista cheio de personalidade. Com flashbacks, o filme tangencia o passado da relação de Ruth e Alex em seus pontos-chave e aposta no carisma de Freeman e Keaton para seduzir a audiência.

Ruth e Alex tentam com a ajuda da sobrinha da primeira, vivida por Cynthia Nixon, vender seu apartamento, cujo prédio não tem elevador; o que pode acarretar futuros danos à saúde do casal. Empolgada, Ruth estimula Alex a procurar um novo apartamento enquanto tentam vender o seu.

O texto de Charlie Peters baseado na obra “Five Flights up” de Jill Ciment é leve e hábil em fazer da especulação imobiliária uma divertida gincana – pelo menos para o público.

Amor, preconceito, independência, cumplicidade, Nova York são temas muito bem abordados por “Ruth & Alex”, um filme que vai crescendo de tamanho à medida que se aproxima de seu desfecho.

Sem ser solene e apostando na simplicidade, Loncraine entrega um filme cheio de brilho, com muita personalidade e todo ele empoderado pela graciosidade de Freeman e Keaton como protagonistas.

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segunda-feira, 2 de novembro de 2015 Filmes | 14:01

Adaptação do game “Warcraft” para cinema ganha primeiro cartaz

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Tranquilamente um dos filmes mais aguardados de 2016, “Warcraft”, adaptação do famoso game conduzida pelo filho de David BowieDuncan Jones dirigiu os excelentes “Contra o tempo” (2011) e “Lunar” (2009) – ganhou seu primeiro cartaz nesta segunda-feira. A divulgação dá o pontapé inicial em uma semana importante para a Legendary Pictures e Universal, produtora e distribuidora respectivamente da fita. Na sexta-feira (6) será lançado o primeiro trailer do filme e toda a internet vai ter uma real primeira impressão para discutir.

O pôster, pelo menos, é de ensejar boas expectativas. “Warcraft”, que promete ser um épico de fantasia para suprir a carência dos fãs da Terra-Média, tem estreia programada para 9 de junho de 2016 no Brasil e no mundo.

Warcraft

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Bastidores | 10:52

Bilheterias americanas têm outubro sangrento, mas o que isso significa?

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Este último fim de semana, de Halloween, apresentou o pior desempenho de bilheteria no ano nos cinemas americanos. Três estreias com astros de peso, “Especialista em Crise”, com Sandra Bullock, “Pegando Fogo”, com Bradley Cooper, e “Truth”, com Robert Redford e Cate Blanchett, naufragaram no box office. Sandra Bullock, inclusive, teve o desprazer de registrar a pior bilheteria de estreia de sua carreira.

De maneira geral, o mês de outubro foi tenebroso para os estúdios. Repleto de lançamentos adultos, o box office americano se viu dominado por “Perdido em Marte” que fechou o mês no topo das bilheterias cinco fins de semanas depois de sua estreia. Apesar de ser bom entretenimento, o filme de Ridley Scott e distribuído pela Fox se beneficiou de projetos comerciais de outros estúdios como “A Colina Escarlate” (Universal) e “Pan” (Warner) não terem emplacado.

Sandra Bullock e Billy Bob Thorton em cena de "Especialista em Crise": Assim como "Argo", filme é produzido por George Clooney (Foto: divulgação)

Sandra Bullock e Billy Bob Thorton em cena de “Especialista em Crise”: Assim como “Argo”, filme
é produzido por George Clooney
(Foto: divulgação)

Lançamentos de cineastas prestigiados e com ambição de prêmios, como “Steve Jobs”, de Danny Boyle, e “A Travessia”, de Robert Zemeckis, também tombaram nas bilheterias acendendo a luz amarela nos estúdios.

Ninguém espera que a situação se prolongue, afinal, o novo 007 e o último “Jogos Vorazes” se avizinham, mas os estúdios podem reavaliar a política de concentrar filmes mais adultos no mês de outubro. Historicamente, produções com aspirações ao Oscar costumam ser lançados neste mês. A Warner, que já fizera isso com “Argo” em 2012, voltou à carga este ano com “Aliança do Crime”, que não fez barulho no box office. “Birdman”, vencedor do Oscar 2015, foi lançado em circuito reduzido em outubro e só teve lançamento expandido em dezembro. Analistas da indústria criticam a Universal por não ter replicado a estratégia com “Steve Jobs”.

Um analista da Rentrak ouvido pelo The Hollywood Reporter vê na alta concentração de filmes adultos uma razão para os flops no box office. “Perdido em Marte” e “Ponte dos Espiões”, o novo Spielberg, estão performando bem. Mas esse público não é tão ávido por lançamentos quanto os adolescentes, advoga, e, portanto, não garante bilheterias de estreia tão calorosas.

O outubro sangrento nas bilheterias américas não deve fazer com que os estúdios produzam menos filmes adultos. Eles já produzem bem pouco. Mas forçar uma reavaliação de estratégias de lançamento. Além de uma eventual desconcentração da janela de estreias.

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domingo, 1 de novembro de 2015 Curiosidades, Filmes | 07:48

Como seria o Tinder de James Bond?

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Fonte: www.stylight.com.br

Fonte: www.stylight.com.br

Uma das principais características do espião britânico que volta aos cinemas nesta quinta-feira (5) em “007 contra Spectre” é seu fraco por mulheres. As famigeradas Bond girls compõem um elemento indissociável do universo Bond e em “Spectre” ganham a forma da francesa Léa Seydoux e da italiana Monica Bellucci, que se torna a atriz mais velha a interpretar uma Bond girl.

Na era Craig, Bond pode estar até menos mulherengo, mas continua espalhando seu charme por aí. Mas como seria a interação do personagem com as mulheres que o gravitam pelo Tinder? A brincadeira recupera todas as mulheres da fase de Daniel Craig nos filmes “Cassino Royale”, “Quantum of Solace”, “Operação Skyfall” e “Spectre” e até mesmo Angelina Jolie, que se recusou a ser Bond girl – ela e Craig já haviam trabalhado juntos no primeiro “Tomb Raider” (2001). Quando ele foi, digamos assim, uma espécie de Bond Girl, ou Croft boy, para a Lara Croft de Jolie.

Para conferir toda a brincadeira, além de oportuna, bem divertida, basta clicar aqui e curtir a desventuras do sexagenário agente a serviço de sua majestade pelo app de paquera.

Chat-James-Bond

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sábado, 31 de outubro de 2015 Críticas, Filmes | 08:19

Amoralidade do combate às drogas move “Sicario: Terra de Ninguém”

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foto: Montagem/reprodução

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Muitos filmes sobre a guerra ao tráfico de drogas já foram feitos e é comum apontar “Traffic – ninguém sai ileso” (2000) como o mais representativo desta frente cinematográfica. Quinze anos depois da premiada fita de Steven Soderbergh, “Sicario: Terra de ninguém” (2015) se apresenta para assumir o posto ocupado por “Traffic”. Não se trata de ser um filme melhor, mas de radiografar os efeitos perniciosos do combate às drogas com o mesmo agravo de “Traffic”, mas com o acinte da contemporaneidade. O mundo capturado por Denis Villeneuve é ainda mais sórdido, tenebroso e amoral do que o mostrado por Soderbergh.

Os filmes têm ainda outro elemento em comum. Benicio Del Toro, oscarizado por viver um policial honesto em meio ao mar de corrupção na fronteira entre México e EUA em “Traffic”, surge agora como um misterioso colombiano recrutado por uma força-tarefa entre agências americanas montada pela Secretaria da Defesa para desbaratar um cartel mexicano que expande seus domínios nos EUA. Essa força-tarefa, comandada com o devido grau de cinismo e insolência por Matt Graver (Josh Brolin) tem na agente do FBI Kate Macer (Emily Blunt) seu corpo estranho.

Macer, que liderava a divisão antissequestro da polícia federal americana no Arizona, cai meio de paraquedas no grupo e à medida que questiona sua função na equipe, questiona também os rumos ambíguos que o combate ao tráfico pelos EUA tomou.

O fato de o filme ser protagonizado por uma personagem feminina eleva não só a tensão dramática, como recodifica a percepção da brutalidade daquele universo estranho a Kate, mas também a audiência. “Sicario” não reclama para si a responsabilidade de ofertar respostas para um problema que parece maior cada vez que se presta atenção nele, mas se incumbe de apontar a crescente de amoralidade em uma guerra sem mocinhos. “Os limites foram alterados”, explica a uma queixosa Kate seu superior direto em um dado momento do filme. Uma luta em que agendas pessoais, corporativas e geopolíticas se misturam corrompendo qualquer objetivo probo que possa existir.

A violência e os desvios morais inerentes a ela compõem a matéria-prima da filmografia de Villeneuve – como pode ser visto em “Incêndios” (2010) e “Os suspeitos” (2013) – e o roteiro de Taylor Sheridan (ator da série “Sons of Anarchy” estreante como roteirista) oferece o relevo necessário para o canadense evoluir no escopo de sua própria obra.

Não há qualquer espaço para redenção em “Sicario” e Villeneuve, embora capriche na tensão (uma cena de tiroteio em Juarez, no México, é toda ela construída apenas com veículos parados e closes nos atores), se recusa a filmar obedecendo convenções de gênero. Seu filme em nada se parece com as produções que abordam o combate ao tráfico de drogas. As informações não são mastigadas para a plateia e ação importa menos do que o raciocínio a fomentá-la. Denso, brilhantemente fotografado e provocativo nos detalhes, “Sicario” não é o melhor de Villeneuve, mas atesta que o canadense é mesmo um dos melhores cineastas da atualidade. E com sobras.

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quinta-feira, 29 de outubro de 2015 Críticas, Filmes | 17:48

“Goosebumps: monstros e arrepios” é o “Jumanji” desta geração

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Foto: divulgação

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Sob muitos aspectos, “Goosebumps: monstros e arrepios” (2015) pertence a um estrato de filmes em extinção. Aquele filme que se insere no círculo de entretenimento familiar, mas o faz combinando elementos de humor e horror. Os anos 80 viram produções desse porte brilharem na forma de “Os Gremlins” e “Os caça-fantasmas”.

Estrelado por Jack Black, “Goosebumps” coloca o ator na pele de R.L Stine, o autor de uma interminável série de livros de terror infantil batizada de Goosebumps. No filme, Stine é um tipo neurótico que vive se mudando de cidade com a finalidade de preservar uma privacidade exacerbada, algo difícil quando se tem uma adolescente para criar. É justamente a partir do interesse de Zach (Dylan Minnette) por Hannah (Odeya Rush), que as coisas vão começar a desandar para Stine e os habitantes da pequena fictícia cidade de Madison, em que se passa a ação.

As criaturas maléficas criadas por Stine nas páginas ganham vida em uma noite aterrorizante e ele precisa liderar um grupo composto por três adolescentes para evitar um apocalipse macabro. Sob muitos aspectos, “Goosebumps” é o “Jumanji” desta geração.

Se recupera esse espírito de aventura de Sessão da Tarde, a fita dirigida por Rob Letterman (que já havia trabalhado com Black em “As viagens de Gulliver”) peca por um excesso de puerilidade que parece deslocar o filme de sua contemporaneidade.  Algo que não acontecia com “Jumanji”. Mas talvez o problema não seja do filme em si e, sim, da realidade em que ele se insere.

Especulações à parte, “Goosebumps” cativa pela engenhosidade com que insere referências diversas na trama, a rivalidade se Stine com Stephen King é um bom exemplo, mas se compromete com um arranjo amoroso forçado para todos os personagens, especialmente para o protagonista.

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terça-feira, 27 de outubro de 2015 Críticas, Filmes | 08:54

Vencedor da Palma de Ouro, “Dheepan – o refúgio” faz abordagem corajosa do problema imigratório

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É inegável que Jacques Audiard é um dos cineastas mais impactantes e interessantes do cinema francês contemporâneo. Não surpreende, portanto, que o tema de seu mais recente filme, “Dheepan – o refúgio” (FRA, 2015), seja a imigração –  assunto que polariza toda a Europa atualmente.

Vencedor da Palma de Ouro no último festival de Cannes, “Dheepan” é aquilo que se convencionou chamar de filme de diretor. Audiard controla todos os aspectos do filme com mãos de ferro e usa de uma câmera saliente para acompanhar a rotina de Dheepan (Jesuthasan Antonythasan), que fugiu da guerra no Sri Lanka junto com Yalini (Kalieaswari Srinivasan) e a pequena Illayaal (Claudine Vinasithamby), sob identidades falsas, para tentar a vida na França. Sem conhecer o idioma e precisando agir como uma família de verdade, Dheepan e sua mulher e filha postiças precisam se adequar a uma vizinhança que vai se revelando cada vez mais perigosa. Além de tolerar as demandas que cada um tem para si.

Dheepan e a desesperadora constatação de que não se pode fugir de uma guerra interna

Dheepan e a desesperadora constatação de que não se pode fugir de uma guerra interna

Não fosse pelas intervenções estilísticas do diretor, que ressalta a todo momento o estado de desconforto que move os personagens – uma solução narrativa inteligente é permitir que a audiência compartilhe da desorientação dos personagens na chegada à França -, “Dheepan –  o refúgio”  poderia muito bem ser um drama televisivo. O roteiro, extremamente previsível, repisa clichês trabalhados de maneira mais satisfatória em séries como “The Bridge”.

É mesmo a direção de Audiard que tira “Dheepan” da obviedade. A relação de Yalini com Brahim (Vincent Rotties), o chefe da gangue local e sobrinho do idoso a quem Yalini é contratada para cuidar, abarca toda a dinâmica relacional entre a Europa e a massa imigrante em suas também previsíveis variações. Mas o recorte proposto por Audiard adensa o registro.

Mesmo assim, o fato de “Dheepan – o refúgio” ser precedido por uma Palma de Ouro desarranja as perspectivas. Não se trata de um grande filme, mas de um grande tema abordado com personalidade por um diretor confiante. A palma de direção talvez fizesse mais sentido. É indefectível constatar que o prêmio máximo em Cannes veio mais por seu valor histórico, atribuído a um filme que olha para uma das grandes celeumas da humanidade na contemporaneidade, do que por seu valor artístico.

“Dheepan – o refúgio” torna-se o filme mais bem sucedido de Audiard, ainda que um de seus mais fracos. No final das contas, tal como ocorre com o personagem central, as forças das circunstâncias embaralham essa realidade.

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